一个大师站在人生的顶点上想要放下繁华浮躁，返璞归真。于是有了山楂树和归来，可我看到的大师已经失去了诚意。
为了赚得观众的眼泪，那样浮夸的煽情音乐，听得我耳朵有些起茧。
电影院里很多人都哭了，我这么入戏的当然也跟着哭了。
有同学说巩俐演了个忠犬八公，她演得确实不错，但我们心里都清楚，看完了忠犬八公是呜呜呜呜，看完了归来，是 —— 哦。
一部看完之后都懒得谈起的事。
两人之间的爱情突如其来，没有足够前史支撑，你说文革是前史？哦不，那只是组成情境的一个小部分。
大的情节很多，却没有真实动人的细节，你说写毛笔字，压相片不是细节？哦不，是不够细的细节，这种让观众产生共鸣的细节太过普遍化了，一看就是为了怀旧而刻意营造的，而我想看的细节，是让两个人物立足的细节。
这是温情感人质朴的小故事？
哦不不不，这是个纯粹的商业片。每一分钟，导演都在绞尽脑汁如何把你折腾得掉下眼泪。
我看了，哭了，忘了。
***
Boss说，凡是高票房的电影，必须得找出它的亮点。
是的是的，导演有名，演员好，还直戳观众的泪…
难怪进不了竞赛单元，国际大导的水准倒退得让人咋舌。只有前面的文革部分扣人心弦，看得人五味杂陈，各种情绪涌上心头。镜头调度和时代气氛的渲染相当到位：告密戏、红色娘子军、车站的离别，无不打上鲜明的时代烙印，导演的功力可见一斑。可惜平反之后的故事就编得不太耐看了，简直从一场大时代的政治反思戏突兀地转变为浪漫主义韩式室内剧，其间落差之巨大让人摸不着头脑。唯独是男主角拿着勺子去找方师傅的那一段突然耐人寻味起来，然而之后又再次回复到偶像剧水准。不仅浪费掉如此罕有的文革绝佳题材，巩俐的影后级表演也渐渐模糊了焦点，实在令人惋惜。
我总是对跨越半个世纪，几经磨难与辗转的故事无法抗拒感动，比如霸王别姬，比如活着，还有这次的陆犯焉识。不知怎样凑出的“文。革三部曲”的称呼，《活着》《山楂树之恋》《归来》对背景历史的呈现其实完全不是一个程度。在活着里，人物命运都牵在历史的丝线上，一扯就断，人在荒诞的政治里身不由己，这段历史是国外电影节尤为关注的奇观，活着几乎拿到了戛纳金棕榈。活着里的政治历史都是立体的，人物是在空间中的困兽。而近期拍摄的后两部影片，政治历史大都退缩为背景，历史是扁平的，人物则粉墨登场。爱情是一种安全的谈资。山楂树之恋，是张艺谋的个人意淫，女孩的纯，爱情的纯，是影片着意表现的中心，这是历史感最为淡泊的一部，仿佛只为成全导演的个人情结。而这部归来，历史感停留在前20分钟，无论是标语、忠字舞、口号表决心，都年代感十足，丹丹的眼神举止十分到位，活灵活现的红卫兵。归来的主题还是爱，从山楂树的青年纯爱变成了老年纯爱。这三部都有原著，而说到底影片是导演的作品，不是作家的作品，我们只能从改编中看出导演的偏颇和用意，却是无权…
归来：张嘉益作品，哭了？恩。好电影？哦哦当然不，不怎么好。
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