2015年12月24日。当年一定写过很多不顾一切的话，而且当真是那么想的。可是现在，about future，真的什么都不想吗？
明显有爱啊，如果我不懂年代和种族，不明白殖民地，我也会明白那种倔强、自尊和爱。恰恰相反吗？是想证明自己是爱的，不仅是为了钱、身份和地位。所以非要把自己给他，以此表明自己是爱他的。更是为了回馈他的爱。
之所以悲伤，在于纠结究竟爱还是不爱？尽管房屋修葺和打扫卫生之后才再次意识到这是平安夜。
明明他是辛苦的，操劳的，无奈的。而我只是享受着，等待着。可是about future，真的不想吗？只是因为没有更好的选择，所以赖着人家，觉得还不错。可以倾诉、商量、发脾气，但是为什么也可以信赖呢？
每一次他说我爱你，都没有回应。哪怕他问你爱我吗？依然说不出口。是因为不爱，所以说不出谎言吗？
忙碌于不知道为什么的工作和学习，对他不耐烦，只是有个说话的人，甚至是可以推卸责任给他的人。讨厌他喝酒不回家，讨厌半夜等他的电话不能睡觉，讨厌醉了多了黏糊糊的打电话。却不理睬他说分手。
以为看过原著，却是《广岛之恋》
前两天看了《情人》的电影。距离我读《情人》已经过去了五六年，这次再看，才惊觉这是这样一个殖民主义的文本。吊诡的是，过去十年中，中文世界对这本书的宣传铺天盖地，却不太看到这方面的解读。
这段关系一开始就建立在种族之上——梁家辉说，很少看到有白人女性坐公交车。对男主来说，他只是在对的时间，对的地点，遇到一位绮年玉貌的白人女孩。那种不明来由的爱，当然可以说是被女主反叛的个性吸引，但种族，在文化心态上对他始终是具有象征意义的。
女主一方面理直气壮向男主要钱
梁家辉在1992年与法国合作拍摄了杜拉斯写的具自传体性质的《情人》。故事发生在1929年的越南，一位富有的中国男人与贫穷的法国少女一见钟情，爱得轰列，却无法走在一起，但是这段情刻骨铭心，让他们终生难忘。
It’sounds great.
现在的《色戒》成为全城热门话题，皆因长达30分钟的床上激情戏。如果是为了一窥两性之间的隐私，何必看《色戒》，看《情人》也可。
世事总是大同小异。
我没有考证过《情人》是备受赞扬还是备受批评的一部电影，但是演员大胆而卖力的表演肯定是轰动的。
难道它如同李安解释《色戒》那样：“激情戏是必要的”？而我也开始相信它的必要性。因为这是一对无论从身份还是背景上来说都是极其悬殊的男女，花花公子与内心不安分的穷少女第一次相遇，在车厢这窄小而暧昧的空间里，就已觉得对方有着不可言状的诱惑力。无需言语，且看他们按捺着欲望的眼睛及逐渐纠缠的双手即可。
或许一见钟情就是因为一种不可言状的诱惑力。
白人少女成了中国男人的情人，年纪相差很多，那时少女才15岁
三个人的哭泣。
最开始看见伯格的饮泣，皮雅霸道地从他手里抢走那大块肉，开始是阴郁的脸，然后嘴角翕动，忍了又忍，最后还是忍不住眼泪从眼角涌出，令人心痛。
第二次是梁家辉那个中国男人的泪滴，那刻骨铭心的爱恋，却敌不过家族早已给定的婚约，敌不过那富足安逸的诱惑，也曾抗争，也曾挣扎，却无声跌落在深重的传统制约里。自己骗自己，告诉我，你是为了我的钱才跟我来的。回过身，却无言悲恸，和伯格类似，却深过千倍万倍的悲哀。
如果说伯格的悲恸是得不到食物乃至关爱又无处喊冤的沉重无奈，那么这个中国男人的悲恸就是得不到爱人甚至得不到灵魂救赎的无尽绝望。我们不能简单地归因于他的软弱无能。只能将自己尽力回放在那个大环境里，试着感受他的无边悲凉。因为，他的爱人，还只是个初尝禁果的学生。
第三次的哭泣是女主角的，那个十五岁的法国女孩，在离开自贡的渡轮上，当华尔兹的钢琴曲飘荡，她突然悲从中来，泣不成声。这时候，她才发现她是那样的，也深深爱着那个人，那个，他们看不起的，又需要他钱的，中国男人。当他教她说她爱的是他的钱
为什么那么多人喜欢这部电影
我想大声问问你们那里好？
LOLI的流淌鲜血
大叔的微微上扬的嘴角。
肉欲的碰触
转头的离别
那身白色西服
那条单薄裙子
那油光光的头发
那泪蒙蒙的眼睛。
sex love drug ..........
情人：值得回味！等待是最初的苍老
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