印象中,人们一提起重庆说得最多的是那里的市民生活,有吃喝玩乐的各种好去处,有性情火辣的重庆辣妹,加上日益繁荣的社会经济,构成一个灯红酒绿的现代消费城市。
在这样的地方,大多数人的生活就像《秘岸》这部影片中的人们一样,只能用“凡俗”这个词来形容。《秘岸》反映的,就是这些凡俗人的凡俗故事,他们的欲望,他们的关切。
欲望与关切是本片的主题。它唯独不想说“爱情”这个东西。
有太多讲述爱情的故事为我们所熟知,无法一一列举,我们姑且称之为“爱情话语”的膨胀。这种膨胀可谓亘古未有。“爱情话语”的膨胀,或许从反面证明了这个东西在现代生活中的稀缺,至少是相对的稀缺。只有出现稀缺了,它才显得珍贵,让人魂牵梦绕。
之所以稀缺,根本原因在于它不像人们的物质生活用品一样,可以通过提高社会生产力来解决。
对于凡俗的人来说,爱情在很大程度上是奢侈品而非必需品。孔夫子说,饮食男女,人之大欲存焉。又有儒家名言说,食色性也。都一个道理,想吃好的东西,想要好的男女之事,都是人的一种天然的欲望。
该回到影片上了。影片里的主人公
说不上来是好看还是不好看,但我喜欢少年小川和苏丹朦胧的纠缠。
可能是我天生就爱矫情——成熟有魅力的成年女性和刚成年未经世事的单纯少年之间若有似无的欲念,让我着迷。
从最开始小川看苏丹穿丝袜时,眼里的好奇和流连;到给苏丹腿上的伤口绘画时,空气中弥漫着的暧昧;再到两人共同欣赏小川藏在床底的木雕世界时,那两双纠缠不清的腿和脚。全篇没有拥抱没有接吻,但两人的互动在导演的镜头里无时无刻不在散发荷尔蒙。
我太喜欢这种镜头语言了,太喜欢这种看似什么都没有发生,实际上暗流涌动的氛围了。
假如没有那个无聊的结局的话,故事会好看的多。我宁愿看到那天早晨莫文蔚离开小川后故事就结束。
陈奕迅第一次驱车带蒋雯丽去一个偏僻的地方,习惯性地想SEX。 蒋雯丽显然很不习惯,并因此哈哈大笑。这在我看来是全片最有意思的一段。不同的生活方式和处境造成了这种尴尬。
然而他们之间的情谊还是发展并保持了下来。
陈奕迅和蒋雯丽的暧昧大概是最接近成年人的正常生活状态的。
相比之下,小川和莫文蔚的暧昧就显得有点边缘。那些我养你,我会一辈子对你好的屁话也只有小孩子才说的出口。
还有青青抱着小易说你什么都不懂,更显得幼稚。
孩子们似乎总是在思考成熟与不成熟的问题,无趣的很。
总体上来看,这是一部智商和情商都不高的电影。
从[开往春天的地铁]开始,张一白就爱洒狗血,本想事不过三,[秘岸]应该不会像[夜。上海]那么矫情造作,或者[好奇害死猫]那样故弄玄虚,不想俩毛病全占,竟成了集大成者。一眼望去,那触目惊心的一地狗血啊。
重庆的夜色中,一辆计程车坠入了长江水,乘客受伤,司机失踪。因为付不起住院费,司机妻子凡丽把乘客——夜店小姐苏丹接到家中休养,刚刚结束高考的儿子小川与母亲一起照料苏丹,少年与女郎在争吵中逐渐情愫暗生,凡丽惊慌之下把苏丹赶出了家门,而自己也与一男子小易产生了情感纠葛
年少的男女都是生活在白天,那么单纯,那么真诚。他们仰望蓝天,渴望阳光。
成年的男女都是生活在黑夜,那么复杂,那么虚伪。他们沉沦夜色,放纵欲念。
所以,小川,他在转变为大人之前,是不会明白自己的父母策划了一场骗局而他却在局外。
他有着非凡的才华,可是赢不了一颗芳心,他还没有了解金钱的魔力。
他有一颗善良的心,可是得不到父亲的爱,他还没有揭开人性的面具。
秘岸,那里是可耻的舞台,那里是罪孽的渊薮。
很多人还在讨论吴涛(曾志伟饰)的死活,这就是这部拙劣的电影的拙劣的导演的唯一高明之处。他当然没有死,一切都在他的计划之中,除了小川和苏丹的暧昧。
【秘岸】在岸边发生的秘密
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