起于摧枯拉朽的激情，归于死寂一样的沉静，像火柴，触碰的一瞬间，无法扼制的燃烧，可是烧过了，再怎么点燃，都像丧失了可燃的属性与本能！这就像从初识的爱情到乏味的婚姻的样子吗？可能是其中的一种解，但我觉得应该不是唯一解，只是需要寻找得另一解的算法，才行！
看完之后，五味杂陈。
【男人的疯狂】仅仅是相识了一面，都足以让他流连忘返，恨不得寻找整个法国，不能自已的激情，人到中年却像个没尝过腥的痴汉！追求得手，尝尽男女之事，加倍做了、变换着花样做了如果不做就可能会遗憾终生的事，疯狂的没有截止，疯狂的只剩下疯狂！疯狂之后，激情又像来时那样急剧消退，男人对待女人的方式，薄情冷漠的疯狂，极尽对她的羞辱，一点一点盘剥作为女人的最后一点尊严，最后一点希望！
【女人的痴情】不知是从什么时候渐渐坠入这个男人深邃的眼窝，像她坠入了男人的爱情与情欲里无法自拔，痴情于他，痴情与床笫之私。随着激情的消退，爱情似乎随着情欲燃烧殆尽，仅有的力气随着对彼此的不满化成对对方的言语攻击及肢体暴力
正确爱情。人要拥有正确爱情观，非常非常非常重要。所谓的正确爱情观，要知道爱情是多维度组成的，激情（性），情感亲密（聊天，分享，共同做事儿），责任（承担家庭，上照顾老人，下照顾孩子）。如果将爱情定义和局限为欲望的无限膨胀，刺激的无上限满足，这是非常可怕的，也是非常危险的。将性限制在爱情的一部分，始于性，但是不仅于性；拥有性，但是不痴迷性。这才是正确的态度和角度。
明显能看出主人公的爱情，是相当扭曲，相当畸形，乃至相当变态的。让性占为主流
爱竟是这样激烈且折磨吗
性真的是婚姻关系很重要的东西，他们爱的好疯狂，像他们的性生活，像他们的互相折磨。
我一开始没有意识到奥斯卡显露的是男人的劣根性。他像个猎人追求猎到自己满意的猎物。当在这个猎物身上心满意足后，他看向森林里所有的可猎对象，且急于摆脱开始束缚他的到手物“我只想要我自己的生活”猎人需要对猎物负责吗。。
咪咪真是一个究极恋爱脑，她本是一个移动的捕兽夹却甘愿送入虎口。她和奥斯卡吃早餐的那一幕我真的很震惊，她都被打昏了，起来的第一句话竟还是“我爱你”。
红裙与皮衣，流产与夜机，质问与高潮，她白天是可爱迷人的洛丽塔，夜晚是女性瘾者。
恨，辗转于相互折磨的火网，在虐待与受虐的轮回中泥足深陷。如果有一天有一个男人为了找我每天寻遍公车，我也一定会感动的，会很爱他。你以为他爱上你，昏黄的烛光下奉献初夜、为了他放弃工作、尝试性玩具、在飞椅上牵手和接吻。其实只是男人的本性让他爱上你孩子气的纯洁。
而你在一声声“我爱你”中窥见了天堂。
她爱他：“我爱你，我真的很爱你，没有你我活不下去”。“我走了，我真的要走了
自认为本片最精妙的地方在于叙事结构。所有回忆的段落都是奥斯卡对奈吉尔的转述。以奥斯卡和咪咪的故事作为主线，以奈吉尔和菲奥娜的婚姻危机作为暗线。奥斯卡在对奈吉尔讲述的时候也是一点点地激发出他甚至是菲奥娜内心阴暗的部分，将他们吸引到他的讲述中来，甚至两方的生活产生碰撞。最后他们彻底介入到奈吉尔夫妇二人的生活中，明线暗线何为一条线。
整部电影最重要的肯定是那四次讲述了，还有最后两线交织的部分每一次讲述都有重大的情感转变。第一次，主要是爱情刚开始时的浪漫与情欲的激烈
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